20年前，在《哈爾的移動城堡》首次上映之前，山下明彥在吉卜力工作室的電影中擔任了近兩年的動畫監督。

「我真的不知道有多少頁圖畫，也不知道我們畫了多少單元格。我只知道我們工作了很多，也畫了很多，」山下告訴我們 種類 透過口譯員。 “現在，我們談論工作與生活的平衡，但在當時，還沒有這個概念。”

山下首次與動畫大師宮崎駿合作，在 2001 年的《千與千尋》中擔任主要動畫師。過去20多年來，他在吉卜力工作室的電影中擔任過多種角色，包括《金魚公主》（2008年）的助理監督動畫師，以及《起風了》（2013年）和《男孩與男孩》的主要動畫師。

山下回憶起《哈爾的移動城堡》製作過程的最後六個月，每天工作 14 個小時，並指出“沒有周日”，也沒有“工作日休息”。然而，宮崎駿的電影完成後，監督動畫師獲得了三個月的帶薪休假。

「我意識到我只能做到這一點，因為那時我已經 30 多歲了，」山下說。 “我現在根本做不到。”

《哈爾的移動城堡》改編自戴安娜·韋恩·瓊斯1986 年的同名奇幻小說，講述了一位名叫蘇菲的年輕女帽設計師被荒地女巫神奇地變成了一位90 歲老婦的故事。為了打破詛咒，年老的蘇菲躲進了一座移動城堡，這座城堡的主人是一位名叫哈爾的魅力巫師。

作為吉卜力節的一部分，《哈爾的移動城堡》目前正在影院上映至 10 月 3 日，為慶祝該片上映 20 週年，山下與 種類 透過口譯員講述他與宮崎駿的關係以及將這部動畫奇幻電影變為現實。

宮崎駿電影的動畫製作過程與您製作的其他動畫項目有何不同？

首先，他是一個真正畫自己的人。從佈局到故事板——一切——都是他自己畫的。假設一位關鍵動畫師繪製了一些動畫。如果他不喜歡，那麼他就會改變它並畫一個草圖。然後，主要動畫師和其他動畫師必須將其帶到最後階段。

另一個是他對動畫的思考方式。其他動畫導演都是用動畫來講故事，而他卻是透過動畫來講故事。這一切都融入了他的故事敘述。

這部電影的角色設計過程是怎麼樣的？

就宮崎駿的工作方法而言，他有粗略的草圖——這不一定在動畫中使用——但這是他認為故事和電影應該是什麼樣子的整體形象。這包括人物、服裝、面部表情、頭髮。例如，哈爾是個金髮男子——他畫了這類圖像，然後動畫師需要弄清楚如何為這些圖像製作動畫。在角色動畫方面，我畫了很多頁，像是角色20頁，以及這個角色該如何表達。對於這個，我們有一點時間，所以我花了一個月左右的時間來畫畫，並讓我的手習慣動畫電影所需的各種角色畫。

哈爾的城堡有著如此複雜而細緻的設計。可以描述一下城堡的動畫過程嗎？有多少人參與其中？

我不確定我能數數。有很多很多人參與其中。在繪製像城堡這樣的大型物品時，通常會有一個基礎設計，然後各種動畫師可以從這個基礎設計中進行繪製。但在這種情況下，並沒有這樣的初始基地設計。因此，可能在一個場景中以一種方式繪製，然後在另一個場景中小房子不在同一個地方。但不知何故，即使這些角度變化可能會顯示出不同的東西，但它最終看起來就像一座城堡。

城堡上可能會黏著不同的東西，但只要有嘴巴、有眼睛、有煙囪，人們就會認為它是同一個東西。因此，我們利用觀眾的這種誤解來繪製略有不同的東西。

《哈爾的移動城堡》中的音樂是電影史上最受歡迎的配樂之一。宮崎駿和作曲家久石讓之間的配樂合作過程是怎麼樣的？您是否以任何方式參與其中？

我們這些製作動畫的人根本不接觸音樂。這一切都發生在宮崎先生和久石讓先生之間的更高層次、最高層。我們在製作過程中聽到了一些關於所需圖像的示範作品，但直到電影完成後我才聽到完整的樂譜。那時，我可能也是觀眾之一。

第一次看這部電影，配上音樂，感覺如何？

有了音樂，人們對電影內容的印象就會產生巨大的改變。當然，我知道這個故事以及實際的圖畫和動畫，但在音樂出現之前，很難說出故事的深度。結果可能是好是壞，取決於音樂如何融入電影。在這種情況下，我認為這很精彩，因為「生命的旋轉木馬」是這部電影的主題。它為故事和動畫帶來了真正的深度。

您最喜歡製作動畫的場景是？ 有沒有什麼特別難拍的場景？

當然，整件事情是相當困難的。這花了很多功夫，但也非常有趣好玩。我覺得真正有效的一個場景是展示哈爾是一個性感角色的場景。在這個場景中，索菲進入城堡後，第二天早上，哈爾回來了，徑直走到索菲身邊——離她很近——問道，“你是誰？”那時，我已經畫出了一個動作的草圖，並且看了宮崎先生。那個場景應該有更多的發展和成長，但他說：「不，這樣就可以了。這很好，”並且，“我們可以繼續下一個場景。這就是哈爾側面的場景，我認為效果非常好，我很高興效果很好。它展示了哈爾的另一個側面——他是一個非常有魅力、性感的人。

你最喜歡的動畫角色怎麼樣？

可能哈爾是因為他是個英俊的男人，很有魅力，但就他的內在而言，他並沒有那麼有吸引力。有很多人非常擅長他們的工作和工作，他們的外表呈現出非常出色的形象。但當他們回到家時，他們只是邋遢、邋遢，並不是真正值得你尊敬的人。所以，這種二元性讓我感興趣。荒地女巫也是如此——她的雙面也吸引著我。

您和宮崎先生的關係如何？這些年來它有改變嗎？

我和宮崎先生只是職場關係。其實宮崎先生跟我媽媽年紀一樣大，所以我不一定是師徒關係，也不一定是老闆和下屬的關係，但這是職場關係。而且我認為很難接近宮崎先生。

但就我們在工作場所進行的隨意談話而言，我們談論了很多真正本地化的、無關緊要的事情。我以前住的地方離宮崎先生住的地方很近，有時在附近散步時會碰到宮崎先生和他的妻子。

多年來，您參與了宮崎駿的許多電影，包括《男孩與蒼鷺》，他說這是他的最後一部電影。你相信這是真的嗎？

就長片而言，我認為這可能是他的最後一部電影。但他執導了八部短片，並在吉卜力美術館展出。博物館到目前為止已經放映了十部電影，我拍了一部 [“A Sumo Wrestler’s Tail”]。我希望他再拍兩部電影，使其成為第 12 部，然後我也有一些工作要做。

為什麼是12？

在吉卜力美術館，一部電影放映一個月。所以如果有12部電影，那麼他們就可以用這12部電影來算出這一年。

這段對話已經過編輯和濃縮。