紀錄片 4.1 里程 愛琴海陽光明媚的一天。現在是 2015 年 10 月 28 日，有那麼一刻，景色很美：藍天、碧水、地平線時隱時現。然後你會聽到尖叫聲。一隻戴著手套的手從畫面中伸出，然後返回，將一名小男孩拉到一艘海岸警衛隊船上的安全地帶。然後船長抱著一個女嬰轉了一圈。 「把相機放下，」他對鏡頭後面的人說。 “拿著這個。”

希臘萊斯博斯島距離土耳其僅四英里多，一直處於全球難民危機的前線。自 2014 年 1 月以來，已有超過 150 萬人越過地中海前往歐洲，其中許多人逃離敘利亞內戰、伊斯蘭國的崛起以及撒哈拉以南非洲的專制政權和貧困。途中已有超過 12,000 人死亡或失踪，但許多在短暫而危險的旅程中倖存下來的人已經抵達萊斯博斯島，僅 2015 年，該島就接待了超過 50 萬名移民。

達芙妮·馬齊亞拉奇 (Daphne Matziaraki) 的 20 分鐘奧斯卡提名影片 4.1 里程 希臘海岸警衛隊隊長基里亞科斯·帕帕佐普洛斯 (Kyriakos Papadopoulos) 和一小群船員在萊斯博斯島一次又一次出海，從海浪中救出絕望的男人、女人和兒童。在數千名敘利亞人、阿富汗人和伊拉克人開始乘船前往歐洲尋求庇護之前，帕帕佐普洛斯每天都在進行例行巡邏。但影片中，船長在沒有任何額外訓練或設備的情況下，被強行扮演了專業救世主的角色──一名試圖應對人道災難的普通公民。

在 2017 年奧斯卡獎紀錄片類提名的 10 部影片中，有 4 部涉及敘利亞衝突或難民危機。連同 4.1 里程Netflix 原創 白頭盔 和 渡谷：我的祖國 正在爭奪奧斯卡短片紀錄片，而義大利電影 海上火災 被提名最佳紀錄片獎。這些項目的優點在於他們為人物描繪的情感豐富且往往是赤裸裸的肖像。如果觀眾能夠想像自己是敘利亞救援人員、希臘海岸警衛隊隊長、不知所措的醫生或移民母親，那麼這些電影可能不僅僅具有啟發或告知作用。它們的創作者都告訴我，他們希望像其他動員觀眾並影響立法者的紀錄片一樣，他們的電影能讓遙遠的問題變得更加緊迫。

這些電影的提名是在唐納德·川普總統就職四天后宣布的，三天前他發布了一項行政命令，無限期暫停接收來自敘利亞和所有其他國家的難民，為期 120 天。該命令也暫時停止來自七個穆斯林占多數的國家的入境，並將 2017 年進入美國的難民總數減少一半以上，至 5 萬人。儘管旅行禁令已被聯邦法院暫停，但川普的行政命令在全國各地的機場引發了抗議活動，並將這些紀錄片中描繪的人物和問題重新推到全國的聚光燈下。

「當我拍這部電影時 [in 2015]，我認為這是非常及時的，因為當時正值難民危機成為新聞焦點。 「不幸的是，我從來沒有想到這部電影現在在美國會更加及時」雖然有這麼多奧斯卡提名者談論同一主題是不尋常的， 白頭盔 製片人喬安娜·納塔塞加拉 (Joanna Natasegara) 告訴我，在這種情況下這是有道理的：「講故事總是涉及任何特定時間最緊迫的問題，而紀錄片可能比敘事更重要 [film]」。她說，今天的這些問題是難民危機和敘利亞戰爭。

作為一種媒介，紀錄片提供了日常新聞中經常缺乏的親密感和焦點。自2011年敘利亞衝突爆發以來，國際媒體不斷通報不斷升級的暴力事件以及由此引發的移民潮，但面對持續不斷的報道，許多讀者很難每天維持同樣水準的關注。通常需要一個特別恐怖的畫面——一個死去的幼兒被沖到海灘上，一個面無表情、渾身是血和灰塵的 5 歲孩子——才能重新激發人們的興趣。

馬齊亞拉基在希臘長大，但現在住在舊金山灣區，她說，就連她也感到與祖國正在發生的災難脫節。當她到達萊斯博斯島時，她發現情況比她想像的還要糟糕。 「我真的很想拍一部能夠 [bridge] 我們的舒適區與世界現實之間的差距，」她說。

這 白頭盔 導演奧蘭多馮艾因西德爾也承認對這場悲劇感到麻木。這部與 Natasegara 合作的影片講述了敘利亞民防組織的故事，該組織是該國的一群志願救援人員，負責應對針對平民的襲擊。當電影製片人看到白頭盔從被炸毀的建築物中救出一名新生兒的 YouTube 影片時，他們意識到敘利亞主流報告中缺少一個故事。納塔塞加拉告訴我：“敘利亞平民留下的東西是一幅令人困惑、不平衡的景象，關於敘利亞人自助或積極拯救自己的敘述也一片空白。” “媒體界幾乎完全沒有敘利亞英雄的想法。”白頭盔組織是這一差距的「完美軼事」：他們曾經是麵包師、建築商、裁縫和學生，他們聯合起來拯救敘利亞同胞。

另一部針對敘利亞的電影， 渡谷：我的祖國 講述了被伊斯蘭國綁架的阿勒頗叛軍指揮官的家人的故事。他的妻子哈拉和他們的四個孩子做出了令人心碎的決定，逃離這個國家並在德國開始新的生活。導演馬塞爾·梅特爾西芬（Marcel Mettelsiefen）是一位報道阿拉伯之春的資深攝影記者，他表示，紀錄片為故事提供了一種情感化的方式，否則會讓人覺得很抽象。 「紀錄片製作的重要性在於使衝突變得人性化，」他告訴我。

在功能類別中，Gianfranco Rosi 的 海上火災 重點關注義大利蘭佩杜薩島，自 20 世紀 90 年代以來，已有數十萬非洲難民登陸該島。這位電影製作人搬到蘭佩杜薩一年半，以了解日常生活的節奏以及移民到達那裡所經歷的痛苦旅程。 「這部電影是為了提高人們的意識而發出的呼籲，」羅西回憶起與一名移民的對話時告訴我。 「當我問他們，『如果你們可能會死，為什麼還要漂洋過海呢？』」他們說，『正是『可能』這個詞讓我們跨越了大海。 “可能”這個詞就是希望。

雖然紀錄片可能曾經被認為是陳舊的教育節目，但近年來，它們作為一種令人興奮的主流藝術形式的聲譽無疑有所提高。由於新的發行選擇和社交媒體，紀錄片現在有可能吸引更多的全球觀眾。透過許可 白頭盔 影音串流媒體巨頭 Netflix、馮艾因西德爾 (von Einsiedel) 和納塔塞加拉 (Natasegara) 在 190 個國家上映了他們的電影（同為奧斯卡紀錄片提名者） 13號 也在 Netflix 上播出）。馬齊拉基的 4.1 里程—她在加州大學柏克萊分校攻讀新聞學研究生時製作的作品，可以在 紐約時報‘ 網站，任何有網路連線的人都可以免費使用。 海上火災 已在 64 個國家/地區上映，其中包括本月早些時候在日本上映的。根據 路透社2016 年，該國僅接納了 28 名難民，但東京晚上 10 點的放映在首演當晚就售罄。

紀錄片通常可以產生明確的、可衡量的後果——無論是推動政客採取行動，還是讓公眾關注影響他們的問題。 2015 年的一項研究發現 加斯蘭德2010 年關於水力壓裂危險的紀錄片在上映並於2011 年獲得奧斯卡提名後，在社交媒體上引起了更多討論，大眾媒體報道也有所增加。 《 2012年奧斯卡提名影片 看不見的戰爭，調查軍隊中的性侵犯，以及 2013 年的紀錄片 黑魚，探討了海洋世界虎鯨的治療方法。當然，有些電影因省略不便的細節或歪曲統計數據以提出更有說服力的論點或有趣的故事而誤導觀眾而受到批評（2010 年的紀錄片中也有這樣的指控） 等待“超人””，其中將特許學校描述為改善公共教育體系困境的良方。）

雖然現在判斷今年的奧斯卡提名紀錄片是否對人們對移民危機或敘利亞衝突的理解產生了更廣泛的影響還為時過早，但一些電影製片人已經看到他們的作品在較小範圍內引起了共鳴。馬齊拉基說，她收到了觀眾的來信，詢問如何提供幫助或捐款，其中包括一位在看到 4.1 里程。 「人們寫信給我說，『謝謝你改變了我的想法。謝謝你讓我意識到發生了什麼事。這確實可能是最重要的事情，」馬齊拉基說。

在 海上火災 根據羅西導演的經歷，這些紀錄片所培養的情感聯繫不可避免地會引發一個問題：“我能做什麼？”羅西的電影主角之一彼得羅·巴托洛(Pietro Bartolo)從紐約透過電話給了一個答案。身為蘭佩杜薩島的醫生，巴托洛常常是第一個與抵達的難民進行真正的人際接觸的人。他也是對那些死者進行屍檢的人。他告訴我，向移民表明他們是受歡迎的，這一點很重要。 “人們問，‘我可以來蘭佩杜薩幫忙嗎？’我們不需要幫助。我們從未尋求過任何幫助，」他說。 「在蘭佩杜薩島，我們就是大門。我們讓它保持開放狀態，但這還不夠。 [When the refugees] 到達歐洲後，他們需要有賓至如歸的感覺。