D伊·庫倫貝加什維利是一位備受推崇的格魯吉亞導演，他的處女作《開始》贏得了好評，儘管我承認自己對一些有點衍生的風格持不可知論態度——與卡洛斯·雷加達斯和麥可·哈內克有一些相似之處。

她的後續電影《四月》現已在威尼斯上映。那一個月似乎從未如此殘酷。高雅藝術電影的影響仍然可以察覺，但庫倫貝加什維利已經掌握並吸收了它們，並擁有了自己不斷發展的電影語言，儘管仍然涉及長時間的靜態鏡頭、人們在遠處進行聽不見但重要的對話的長鏡頭以及露骨的電影語言。

妮娜（Ia Sukhitashvili 飾）是一名產科醫生，因分娩處理不當導致嬰兒死亡而深陷麻煩。她以提供非處方避孕藥和在偏遠村莊進行非官方非法墮胎而聞名，悲傷的父親——對她的聲譽感到憤怒和不滿——現在要求對她涉嫌的醫療事故進行調查，懷疑尼娜他暗自做出了一個霸道的決定，那就是讓他這個貧困的家庭不再有一張嘴可以養活。

妮娜的同事兼前搭檔（卡哈·金楚拉什維利飾）受命由格魯吉亞資深演員梅拉布·尼尼澤飾演的高級顧問進行調查。

但這還不是最不重要的。妮娜深受性功能障礙的困擾；她開車到偏遠的農村地區去接那些與她發生強迫性暴力衝突的男人，有點像埃爾弗里德·耶利內克的小說和哈內克改編的電影中的鋼琴老師。她自己壓抑的性和浪漫痛苦以及可能懷孕的歷史顯然是在暗示。

最令人驚訝的是，傳統的戲劇場景將穿插著奇怪的無聲序列，其中開放的風景和陰暗的內部似乎被扭曲的幽靈或怪物困擾。這是一個飽受折磨的鬼魂，良心不安嗎？肯定不是成年胎兒吧？

這不是一部常見的「墮胎」議題電影，其中反墮胎當局受到直截了當的批評，而孕婦則被授予富有同情心的中心舞台地位——就像奧黛麗·迪萬的《發生》那樣。它也沒有像克里斯蒂安·蒙吉烏（Cristian Mungiu）的《4個月、3周和2天》或邁克·李（Mike Leigh）的《維拉·德雷克》（Vera Drake）那樣準確地表現出墮胎者的壓抑或困擾。它更超然和冷漠。無論妮娜為受到驚嚇和受害的年輕女性提供終止懷孕的行為有多麼合理，她這樣做的需要並不是真正的原則性使命，而顯然是一些更大的埋藏創傷的症狀部分。

然而，四月的力量在於它顯示了現代性的觀念是多麼虛幻。妮娜是一家現代化醫院的一部分，該醫院以現代醫療技術為傲，幾乎可以保證安全、衛生的分娩，而這方面的失敗是一個非常嚴重的問題，將使用相對最新的技術進行調查嚴謹的方法：公開、透明、負責。但在這些廣闊的開放空間中，同樣古老的男性態度和偏見仍然佔據主導地位——幾個世紀以來實際上並沒有改變。女性的身體任由男性擺佈，妮娜對此的反抗也是一種痛苦和自我折磨的屈服。這是對性和越軌行為的一種令人深感不安的冥想。