法蘭西斯·福特·科波拉耗時四年拍攝的腐朽社會史詩《特大城市》於上週上映。亞當·德賴弗 (Adam Driver) 飾演塞薩爾·卡蒂利納 (Cesar Catilina)，他是一位貴族博學者，提出了一項頗具爭議的振興他所居住的城市的提議。科波拉的故事取材自古代——德賴弗的角色以羅馬政治家盧修斯·塞爾吉烏斯·卡蒂利納（Lucius Sergius Catilina）（生於公元前108 年至前62 年，英語中稱為Catiline）為原型，他試圖接管羅馬共和國，但失敗了。 《特大城市》將卡提林的故事轉移到未來版本的紐約市，並將他重新塑造成一個複雜的夢想家，真誠地希望為公眾利益服務。幾天前，科波拉向我們講述了他的一些文學影響，從弗吉尼亞·伍爾夫在《到燈塔去》中對意識和感知的探索，到大衛·格雷伯和大衛·溫格羅早期社會的反歷史《萬物的黎明》。他的言論已被編輯和精簡。

紅樓夢

曹雪芹

在過去的十五年左右的時間裡，我已經養成了嘗試選擇一些與我正在做的事情完全不同的東西來閱讀的習慣，以便休息一下。但是，當您嘗試這樣做時，會發生的情況是，它只會使您正在做的事情變得更像您正在閱讀的內容。這是一本中文書，有時也被稱為「石頭的故事」。簡而言之，它講述的是十八世紀中國的一個有點地位的家庭：他們有一些財富和地位，主角的一個姊妹已經成為皇帝的妃子。主角是個男孩，和所有這些女孩——姊妹、表兄弟姊妹以及她們當時的女僕——一起長大。作者認為和他一起長大的女性是如此美妙，他希望歷史知道她們的存在。我在讀完普魯斯特的全部作品（這也影響了一切）後，在創作《特大城市》時讀到了這本書。這本書真的很漂亮。我認為的一件事是，當你閱讀時，你不僅在故事中，而且還在角色的夢中。我想，為什麼我不能這樣做呢？

十二逆神

作者：威廉‧博利托

這本書講述了十二位反抗時代事實的人——比如伊莎多拉·鄧肯、卡廖斯特羅、先知穆罕默德。其中之一是盧修斯·塞爾吉烏斯·卡蒂利納。

歷史學家薩盧斯特在卡提林拉陰謀發生幾十年後寫下了陰謀的記錄。如你所知，那些陷入衝突並取得勝利的人——歷史是由這些人所寫的。例如，克莉奧佩特拉和馬克安東尼，因為他們在與凱撒奧古斯都的衝突中失敗了，我們聽到的關於克莉奧佩特拉的信息是，她是一個誘惑者。但她是一個非凡、才華橫溢的人。她甚至不漂亮，但用多種語言來說她都很有趣。是的，她是個誘惑者，但不是因為她的美麗。

不管怎樣，自從卡提林在衝突中失敗後，他就被描繪成一個壞人。但讀完這本書後，我開始想，好吧，歷史不是喀提林寫的。如果他想帶來一些美妙的東西，但通常發生的事情發生了——傳統力量壓制了新想法，該怎麼辦？我開始發展這個角色，然後我想到了科赫市長或丁金斯市長的角色。對於塞薩爾·卡蒂利納（Cesar Catilina），我基本上將羅伯特·摩西（Robert Moses）與沃爾特·格羅皮烏斯（Walter Gropius）結合起來。然後我開始設想，將會有西塞羅這個保守派和古典主義者的角色來對抗這位開明的藝術家對手，這就像一個以現代紐約為背景的羅馬故事。其中很多內容都來自這本書。

導演談導演

托比·科爾和海倫·克里奇·奇諾伊編輯

當然，關於敘事主題的一切偉大的東西最終都來自希臘人。然後你就可以從讓-呂克·戈達爾那裡得到答案，他說每部電影都必須有開頭、中間部分和結尾，但不一定要按照這個順序。在我們國家，偉大的轉變是由一位名叫喬治·皮爾斯·貝克的人帶來的，他建立了後來的耶魯戲劇學院。他寫了一本關於戲劇創作和戲劇結構的非常權威的書——我不推薦它，因為它很長——叫做“戲劇技巧”。但這本科爾和奇諾伊的書，裡面有很多導演在寫，是一本很棒的書，對我來說非常重要。 Elia Kazan 寫了一篇文章，講述了他如何創作《慾望號街車》，這對我影響很大。

聖杯與刀片

作者：瑞安‧艾斯勒

這本書的主題是，我們在很長一段時間裡生活在母系社會。男人是最糟糕的。他們進來時就說“我是國王，你是我的奴隸。”艾斯勒說，這隨著馬的出現而發生。在此之前，如果你要帶著一群大強者步行六百英里，你會感到疲憊不堪。但是，如果你能騎上一匹馬，那麼征服一個社區就會很容易，就像黑澤明電影中一樣。

我和一位學者發生了爭執，她告訴我《聖杯與刀片》是廢話。但對我來說，我們本來生活在母系社會是完全合理的。我認為女性能更好地管理事情。女性更明智和協作——她們是生命的給予者。即使在現代，當你觀察政府時，也會發現安格拉·默克爾 (Angela Merkel)、桑娜·馬林 (Sanna Marin) 和傑辛達·阿德恩 (Jacinda Ardern)。這就是為什麼我想要一位女總統。

選擇性興趣

作者：約翰‧沃夫岡‧馮‧歌德

「選擇性親和力」就像一個男人、一個女人、另一個男人和另一個女人作為一種化學反應聚集在一起時所創造的動力公式。這是一本很棒的書。我一度想把它拍成一部電影。我會嗎？天知道發生了什麼事——我甚至不明白我的生活，也不明白為什麼我還在這樣做。

歌德對我來說很重要，有一百萬個原因。他是第一個說建築是凝固的音樂的人。 《特大城市》中有一個場景，主角塞薩爾和茱莉亞在距離地球五千英尺的橫樑上行走，茱莉亞說，你教會了我，所有的藝術都是受時間控制的——我相信這一點。如果你是藝術家，你就不會遵守即時性。只有當你是律師時你才需要擔心這個問題。作為藝術家，你可以控制它。我覺得我一直在做這件事。在我的生活中，有時我感到非常快樂和滿足，然後我必須去上班或做其他事情，我就停止了時間。我知道我做到了。