我不喜歡潛水艇。被困在水下數百英尺的狹窄、吱吱作響的死亡陷阱中的想法嗎？不，謝謝。我已經知道要進行篩選 湮是 Vision Pro 的 Apple 沉浸式影片中拍攝的第一部有腳本的短片。現在我親眼所見，我更確定了。

由奧斯卡獎得主愛德華·伯傑編劇並執導， 湮 故事發生在一艘受到攻擊的二戰潛水艇內。它跟隨船員試圖逃離一艘正在下沉的潛艇。然而，2024 年，我舒適地坐在蘋果位於曼哈頓的示範空間的沙發上。沒有其他觀眾，因為我要把戲院綁在臉上。有點奇怪。至少在電影開拍之前是這樣。然後，我也進入了一艘二戰潛水艇。

在 Vision Pro 中觀看沉浸式電影是一件奇怪的事。一方面，很難忘記您正戴著耳機。但是，與普通電影不同的是，我在敘事中有一種幽靈般的力量。動作可以發生在主角身上，但我沒有義務去觀看他們。相反，您可以專注於後台的額外內容。我可以——而且確實——偶爾會選擇轉過頭來盯著潛艇金屬壁上的鉚釘或魚雷管中的凝結珠（還有，粗魯地，一隻蟑螂在地板上掠過）。有時候，我會轉過身去看看是否是這樣 湮 世界像真實世界一樣 360 度。劇透：事實並非如此。這個虛構的世界跨越 180 度，一旦到達邊界，它就會變成黑色。

這種體驗就像是玩電子遊戲和觀看影片的結合體 不再睡覺，沉浸式版本 麥克白 當戲劇在他們周圍展開時，觀眾會漫步穿過一家令人毛骨悚然的酒店。場景移動得更慢，就好像你被邀請凝視周圍的環境一樣。同時，你並沒有完全自由地探索。伯傑仍然試圖講述一個故事——你只是順風順水。

所有這些都是傳統電影製作適應更身臨其境的 180 度視野的自然組成部分。 「這個框架非常大，你需要用發生的事情、觀眾可能感興趣的事情來填充這個框架，」伯傑說。 「每一個額外的東西都很重要，每一件設備、每一個爆裂的管道或框架中的元素都很重要。你真的不能作弊。

這種廣闊的視野也有其自身的障礙。麥克風和燈光必須內建在場景中。伯傑說，他必須對所有內容進行故事板，以此為基礎製作一部動畫短片，然後在 Vision Pro 中觀看，以了解相機如何移動。當拍攝開始弄清楚鏡頭的效果時，伯傑也戴著耳機。

結果令人印象深刻。當水沖進這艘虛構的潛水艇時，我可以在舌頭上嚐到鹹水的淡淡記憶。當角色沿著狹窄的海底走廊行走時，我感到幽閉恐懼症。在水手們將魚雷推入發射管的場景中，我本能地伸出了雙手。有那麼一瞬間，我以為他們正在把它直接裝進我的胸口。

「我的主要目的是讓你感受到主角的感受，讓你經歷他們正在做的事情，」伯傑說。在那方面， 湮 非常成功。當你想起自己戴著耳機時，世界其他地方就會湧進來。

觀看這部電影時，您會非常清楚沒有其他人與您一起經歷這一點。沒有其他人在痛苦的時刻喘息。沒有人可以對視，彷彿在說“哇，你也看到了？”如果你要分享這個，你只會看到一個實際上並不在那裡的朋友的幽靈角色。然後你就會錯過整個沉浸式的體驗。當你這樣想的時候， 湮 是你必須獨自經歷的事情。

擁有（或借用）Vision Pro 也是唯一觀看的方法 湮。這本質上是孤獨的。唯一真正能夠與我談論這段經歷的人是蘋果員工和伯傑本人。現在這部電影已經上映了，我必須等待現實生活中我認識的兩個人帶著 Vision Pro 抽出時間來看這部電影。當我試圖向我的配偶解釋時，他們不為所動。

表面上，蘋果希望這些沉浸式電影成為 Vision Pro 的賣點。來吧，花 3,500 美元，親眼看看到底有什麼魔力。這是有邏輯的。 湮 確實是高品質沉浸式內容的技術上令人印象深刻的概念驗證。這也是很難分享的經驗。我不能板著臉說 這 這是任何人都應該購買這些東西的主要原因，特別是因為這只是一部大約 17 分鐘的電影。這足夠長的時間讓事情感覺活潑和新鮮。我不確定身臨其境的感覺能否支撐兩個小時的故事。

「並不是每部電影都會用這些耳機製作。沒必要。這將浪費資源和時間。相反，他將 Vision Pro 視為另一個工具。 「並不是每部電影都應該適合所有媒體。但如果我有正確的故事，我想，’我很高興能講述這個故事並推動媒體向前發展。

這就是所有混合實境技術都陷入的泥淖。 能 是神奇的。當你嘗試時，你就會明白為什麼有些人會受到啟發和興奮。然後，當你不可避免地摘下耳機時，很難向任何人解釋為什麼耳機內的世界比耳機外的世界更好。 「突破界限」並不是一個令人信服的理由。觀看 湮 也是這樣的。儘管製作這部電影需要大量的藝術和技術實力，但我從來不需要 Vision Pro 來想像一艘正在下沉的潛艇有多可怕。只是沒有必要讓自己沉浸在一個好故事裡。