莎拉·波卡洛布 (Sara Porkalob) 的《龍女士》匯集了三代女性，這是她的三部音樂劇系列中的第一部，講述了她所說的“菲律賓美國黑幫家庭”。她並不誇張。當嬰兒瑪麗亞被鄰居欺負後哭著回家時，她的母親遞給她一根高爾夫球桿，並告訴她回去殺死孩子。

她也不是在開玩笑。

該劇於週四在格芬劇院的吉爾凱茨劇院首演，由安德魯拉塞爾執導，演出日期為老瑪麗亞波卡洛布的 60 歲生日。甚至在高爾夫球俱樂部事件發生之前，她和女兒瑪麗亞的關係就已經緊張。老瑪麗亞在自己的黃金歲月即將來臨之際，感到自己受到了不公平的評判，她決定與孫女薩拉分享她悲慘的生活經歷。接下來是電影情節劇中的場景——無助的貧困、可怕的剝削、例行公事的暴力衝突和瀕臨死亡的逃脫——以卡拉 OK 歌舞表演的形式上演。

薩拉波卡洛布的《龍女》深入探討了一個以世代創傷為標誌的家庭故事。

（傑夫洛奇飾演）

莎拉·波卡洛布(Sara Porkalob) 主演了2022 年百老匯重演的《1776》，該劇由杰弗裡·L·佩奇(Jeffrey L. Page) 和黛安·保盧斯(Diane Paulus)執導，演員陣容全由女性、跨性別和非二元性別演員組成。這部作品的目的是透過 21 世紀、後《漢密爾頓》的視角來觀看這部音樂劇，但波卡洛佈公開批評排練過程和演出本身對種族和性別的處理，引起了戲劇界的轟動。

這種未經審查的無畏精神雖然在團隊環境中並不總是受到讚賞，但對於創作自己的材料的藝術家來說是一個寶貴的品質。波卡洛布除了對真相的追求之外，不承擔任何責任，在深入研究以代際創傷為特徵的家庭故事時，這可能是一場危險的遊戲。

《龍女》從華盛頓州回到了菲律賓，我們在那裡看到了年輕女孩瑪麗亞，她的父親被一個臭名昭著的團夥殘酷謀殺，她正試圖活下去。瑪麗亞在馬尼拉黑幫開設的紅龍夜總會工作，一開始是一名清潔工，但隨著她成長為一位迷人的年輕女性，她被提升為歌手。 「促銷」這個詞的選擇很可疑，因為紅龍酒店的藝人應該盡一切努力來滿足顧客。

瑪麗亞還不知道什麼是愛，就被統治幫派的老大從舞台上趕下台，懷孕了。她為保住第一個女兒而奮鬥的故事，她以自己的名字為她命名為瑪麗亞·埃琳娜，“她苦樂參半的快樂”，代表了《龍女》前半部分的高潮。老瑪麗亞在很多方面仍然是個孩子，她對女兒唱道：“我希望我能告訴你，你不是痛苦的孩子/但你的血管裡流著我的血……/而麻煩是一種家庭特徵。”令人難以忘懷的旋律在幾個世代中不斷迴響。

薩拉·波卡洛布 (Sara Porkalob) 在《龍女》中講述了她家人的故事。

（傑夫洛奇飾演）

《龍女》的後半部講述了嬰兒瑪麗亞的故事。當我們在華盛頓遇見她時，她已經 13 歲了，當時老瑪麗亞已經和一名在夜總會迷上了她的美國海軍男人搬到了美國。他娶了她，並給了她自己的姓氏，但這條婚姻生命線沒有足夠的彈性來承受老瑪麗亞的過去。作為最大的孩子，年輕的瑪麗亞別無選擇，只能接管四個弟弟妹妹的育兒職責，因為她的母親拼命謀生，同時竭盡全力為她的家庭吸引新的養家糊口的人。

波卡洛布是一位生動的演員，但後半段令人眼花繚亂的吱吱作響的孩子們讓故事很難講清楚。即便如此，母親的缺席和女兒對不得不在貧困的條件下彌補母親的不足所產生的怨恨是可以理解的。有時家裡沒有一罐嬰兒食品，瑪莉亞的兄弟姊妹只好出去乞討食物捐贈。這個場景似乎是從查爾斯狄更斯那裡摘錄的，但我們身處太平洋西北部，有一個菲律賓家庭，與維多利亞時代的意識相去甚遠。

波卡洛佈在祖母和母親之間的衝突中沒有偏袒任何一方。她給予了兩位女性應有的評價，提供了足夠的背景信息，以防止我們過快地做出判斷。波卡洛布講故事的道德中有一種惡作劇的元素，這是老瑪麗亞出現的直接結果。打開她的點唱機卡拉 OK 機，這位剛滿 60 歲的饒舌歌手以開場白的方式說道：“但我從來沒有殺過一個不值得的人。”我們將看到這些話成真——至少如果我們將錢記入她的帳戶的話，而她的長女不太可能這樣做。

薩拉·波卡洛布（Sara Porkalob）寫了關於她家人的《龍女士》。

（傑夫洛奇飾演）

《龍女》作為一部單人音樂劇效果最好。 Porkalob 與三位傑出的音樂家（Pete Irving、Jimmy Austin 和Mickey Stylin）同台演出，他們大部分出現在蘭迪·黃-威斯布魯克(Randy Wong-Westbrooke) 打造的神話般、華麗的紅色夜總會的插入空間的陰影中。但她親自演繹了所有角色，當她以精緻的嗓音開始唱歌時，無論是歐文的原創素材還是經過調整的標準，從鐘聲般的高亢清晰度到昏暗的內幕，這部劇都充滿了活力。

當《龍女》在中場休息後更像是一首傳統的獨奏作品，展示波卡羅布作為演員的多才多藝時，效果就不那麼強大了。問題之一是，正在編造的故事引發了更多的情節問題，超出了在規定時間內所能回答的範圍。細節和後果被輕描淡寫或完全忽略，使得「龍女」在某些地方顯得粗略。然而，當波卡洛布唱歌時，觀眾們全神貫注，根本不用擔心完整的敘事敘事。

《龍之循環》第一部分可能沒有在音樂和戲劇之間找到理想的平衡，但 Porkalob 留下了深刻的戲劇印象。重溫她家庭的移民故事肯定是極其痛苦的，但它顯然也賦予了人們力量。不只對她來說，對那些可能覺得自己未經淨化的歷史經不起公共舞台審視的戲劇觀眾來說也是如此。 《龍女》允許邊緣化的人和道德混亂的人說出他們複雜的真相。