獲得三項奧斯卡獎的演員名單微乎其微。沃爾特布倫南（好萊塢黃金時代的角色演員）、傑克尼克遜和丹尼爾戴劉易斯是唯一獲得此殊榮的男性，而梅莉史翠普、凱瑟琳赫本（獲得四次大獎）和英格麗褒曼是唯一的女性。頒獎季可能變化無常，有時會紀念那些不會出現在公眾視野中的電影和表演，但多次獲獎的情況非常罕見，通常會鞏固演員在行業中的標誌性地位。今年的奧斯卡頒獎典禮基本上是決定性的事情， 愛樂之城 預計將橫掃主要獎項，但有一個最高獎項似乎仍懸而未決：最佳男主角，丹澤爾華盛頓獲得提名。

幾個月來，最佳男主角獎杯的明顯領先者是卡西·阿弗萊克，他的作品 海邊的曼徹斯特 贏得了好評並獲得了許多評論家的獎項。華盛頓，奧古斯特威爾森改編作品的導演與主演 柵欄，看起來被他的聯合主演維奧拉戴維斯（仍有望贏得最佳女配角）所掩蓋。但在華盛頓贏得美國演員工會獎後，這種勢頭發生了轉變，使其變得更加難以捉摸。每一場奧斯卡角逐都會有一個故事，對丹澤爾來說，這是一個簡單的故事——贏得第三座獎杯不僅是對他作為演員的技巧的認可，也是對他無處不在的明星地位的認可，這種明星地位持續的時間更長，影響力也更大。

華盛頓創造的一個簡單事實就是明星地位的證明 柵欄這個項目長期以來一直被好萊塢忽視，因為它的作者奧古斯特·威爾遜一直堅持聘請一位非裔美國導演將他獲得普立茲獎的戲劇改編成電影。 1991年， 這 紐約時報 報導了威爾遜努力說服派拉蒙影業聘請斯派克·李、戈登·帕克斯或查爾斯·伯內特等業界傳奇人物，以及儘管一線明星艾迪·墨菲參與其中，但工作室在這個問題上的頑固態度。

在此期間的25 年裡，劇本在業界廣泛流傳，並在威爾遜於2005 年去世前對其進行了修改。 ，但希望首先將其作為百老匯重演。即使該劇於 2010 年在百老匯短暫上演，華盛頓也花了數年時間（他曾導演過另外兩部電影， 安托萬·費雪 和 偉大的辯手）來製作這部電影，他製作的作品給人一種虔誠和親密的感覺。 柵欄 這是一部神聖的劇本創作，這部電影流露出對威爾遜話語的尊重，剝離了幾乎所有的東西（從精心設計的佈景到攝影機運動），只保留在其漫長而曲折的獨白以及令人震驚、密集的闡述和情節中。

柵欄 有時感覺就像一個展示櫃——保存威爾森最著名的作品，最忠於他的願景，而不是導演的願景。但這也是華盛頓作為演員的展示，讓他有機會將自己令人難以置信的魅力轉化為一個狡猾評論的角色。特洛伊·麥克森，主角 柵欄是一個迷人的汽車大嘴，他在影片中花了很多時間討論各種話題，有些是微不足道的，有些則不是。他的魅力掩蓋了他的惡意。特洛伊看似安定、穩定的家庭男人，但他對自己錯誤的人生道路和兒子的運動成就充滿了怨恨，無論是真實的還是想像的，他擔心兒子會掩蓋他自己作為棒球前景的過去。

沒有多少演員能夠實現華盛頓的嘗試 柵欄——製作一部在許多方面都非常非電影化並且嚴重依賴表演的舞台電影。華盛頓沒有什麼好隱藏的。這部電影很容易讓人感覺不真實，就像一部博物館的作品，其中的獨白只是出於某種存檔目的而直接呈現在鏡頭前。但 柵欄 感覺像是一部活生生的人物作品，對一個男人的激情和不安全感進行了細緻的審視，尤其是當它急於得出結論時，一個女人（特洛伊的妻子羅斯，由戴維斯扮演）的故事終於開始承認和反擊她丈夫令人窒息的缺點。

柵欄 如果沒有華盛頓的影響，這部電影根本不可能製作出來，但更重要的是，這部電影之所以成功（並與主演一起獲得最佳影片和改編劇本提名），是因為華盛頓對素材的理解和關心。近年來，他的電影出現主要集中在動作片和驚悚片上，這是他一直擅長的類型，例如 均衡器、七雄， 和 2把槍。 柵欄 與此不同的是，這是他自此以來第一個嚴肅的非流派作品。 航班 2012 年（這也是他最後一次獲得奧斯卡提名）。

但華盛頓在電視上嶄露頭角後，在他職業生涯的大部分時間裡都採取了這種分叉的方法——平衡類型電影和重量級電影中的角色。 聖別處 1987 年，他因扮演反種族隔離活動人士史蒂夫·比科 (Steve Biko) 而首次獲得奧斯卡提名 呼喊自由。他憑藉此片獲得了奧斯卡最佳男配角獎 榮耀 1990 年，拍攝了他與史派克李合作的四部影片中的第一部（莫更好的布魯斯）同年。他開始與李、喬納森·戴米（Jonathan Demme）等偉大導演合作（費城）、米拉奈爾（密西西比馬薩拉）和諾曼·傑維森（颶風）同時也製作了諸如 赤紅之潮, 過時了， 和 男人著火了。

與當今大多數靠特許經營取得成功的大牌演員不同，華盛頓甚至從未出現在續集中。僅僅依靠他在銀幕上的表現，他就取得了長期的票房成功。 柵欄票房收入高達 5500 萬美元（超過預算的兩倍），這可能標誌著他職業生涯的新階段——他利用自己的影響力改編較少的商業作品，例如威爾遜的整個 10 場匹茲堡週期，他正在努力將其帶到HBO。這種影響力是奧斯卡週日晚間頒發的第三座奧斯卡獎的一部分。如果華盛頓獲勝，他的獎盃將是對他罕見的、持久的明星影響力的認可。