“什麼是黑人電影？”
賈斯汀·西米恩 (Justin Simien) 以其處女作《親愛的白人》(2014 年的 HBCU 喜劇《親愛的白人》) 首次引起了好萊塢的關注，他向許多頂級電影製作人提出了這個問題。他沒有得到明確的答案：
“一部通常由非裔美國人擔任主角的電影。”
“一部受黑人啟發、植根、影響和講述的電影。”
“我一看到就知道。”
西米恩對這個問題的探索是《好萊塢黑人》的核心，他對黑人電影的歷史進行了探索，強調了黑人藝術家所面臨的勝利和障礙。這部由四部分組成的米高梅+紀錄片系列於八月首映，週日以劇集“親愛的黑人”結束，該劇集重點介紹了黑人電影製片人最近的成功，從《逃出絕命鎮》到《黑豹》。
受到歷史學家唐納德·博格爾的書《好萊塢黑》的啟發，並融入了幾位著名藝術家的見解，其中包括導演瑞恩·庫格勒（《黑豹》）和吉娜·普林斯-拜斯伍德（《女國王》）以及演員吉安卡洛·埃斯波西托——該項目追溯了黑人電影從默片時代到現在的演變。該項目的首要任務是向「隱藏在眾目睽睽之下」的藝術家和電影致敬。
瑞恩庫格勒（左）和賈斯汀西米恩在米高梅+紀錄片系列《好萊塢黑》中的一個場景，該系列紀錄片的靈感來自於歷史學家唐納德博格爾的同名書籍。
（米高梅+）
「我希望每個人都重新思考電影史，」西米安在介紹該系列時說道，他還執導了 2023 年迪士尼《鬼屋》的重啟版。 “因為誰控制了電影，誰就控制了歷史。”
他在好萊塢辦公室發表講話，討論了製作這部紀錄片的挑戰、去年好萊塢勞工罷工的毀滅性影響，以及《紫色》為何會有兩個以上的電影版本。這些是經過編輯的對話摘錄。
試圖在四個小時內講述黑人電影的歷史一定是一個艱鉅的任務r服用。
這個娛樂產業建立在以黑人為中心的流行文化之上。你可以看到它永遠不會在我們手中，但你無法完全消除我們，因為我們是它發展和進化的每個階段的秘密武器。所以這個故事是關於這些在這種藝術形式的創作中如此重要的人如何獲得、失去和重新獲得對它的控制的故事。它最終成為一個政治故事，而不是任何事情。
你的個人旅程很大程度上受到“巫師」。很多人喜歡那部電影。但這並不是評論界或商業上的成功。
我們都被教導如何評價某些電影的成功標準，但當涉及黑人電影時，這些成功的標準就必須被拋諸腦後。確實如此，尤其是像《綠野仙蹤》這樣的作品，它產生了巨大的文化影響。無論是在文化上還是在藝術上，它幾乎就像聖經一樣。這部電影取得了許多成就，其中最重要的是將麥可傑克森和昆西瓊斯聚集在一起。我認為這是著名的翡翠城序列中舞廳文化的最早表現之一。這是有史以來最昂貴的黑人電影之一。
《綠野仙蹤》的主演包括飾演鐵皮人的尼普西·拉塞爾、飾演桃樂絲的戴安娜·羅斯和飾演稻草人的麥可·傑克森。賈斯汀·西米安 (Justin Simien) 表示，這部電影「在文化和藝術上幾乎就像聖經」。
（美聯社）
另一部讓黑人觀眾百感交集的電影是 2023音樂劇版 歐普拉溫芙瑞製作的《紫色》。許多烏比戈德堡 (Whoopi Goldberg) 主演的 1985 年電影的粉絲並不喜歡它。
我明白了。但另一方面，我很高興音樂劇版本的導演布利茲·巴扎烏勒（Blitz Bazawule）能夠拍攝他的第一部長片。我很欣賞這樣一個事實：這是極其罕見的，每次黑人電影製片人製作電影都是實驗。僅此一點就值得我們關注。我們沒有同樣的機會。
就我個人而言，我渴望對《紫色》進行改編，以適當地提升愛麗絲沃克所寫的文本中的酷兒訊息。如果我們想繼續製作“紫色”，我沒問題。這段文字還有更多值得探討的地方。
這部紀錄片對那些沒有引起太多關注的藝術家和電影的關注讓我感到非常震驚，例如導演了一部黑白無聲電影《人行道故事》的查爾斯萊恩。
這個項目的動力是看到這些電影，感到既敬畏又憤怒，實際上是憤怒。 《人行道故事》於 1989 年上映。 [Spike Lee’s] “做正確的事。”但沒有人提到另一部沒有像《做對的事》那樣催生出自己的電影類型的電影。部分原因是它與當時流行的黑人觀念不符。但這是一部傑作。
當《藝術家》獲得奧斯卡獎時，我記得我很喜歡那部電影，但對它被提升為重要的東西感到困惑。 《人行道故事》是這部電影在使用無聲電影美學方面的一切，特別是查爾斯引用查理卓別林的方式，但將自己描繪成紐約街頭的一個黑皮膚的黑人孩子。他使用相同的場景來挑戰觀眾，但面對的是一群黑人。為什麼在銀幕上看到與黑人相同的關係會有不同的感覺？
在好萊塢罷工的第一階段，黑人藝術我sts擔心他們會受到嚴重的傷害 做作的 當他們結束時。由於人們失業，好萊塢現在面臨很多痛苦，但對於黑人電影製片人來說，情況是否更糟？
是的。這比以往任何時候都更難。這對酷兒藝術家的打擊更大。我騎著鐘擺擺動著“親愛的白人” [the film] 並感覺到它向後擺動。然後我又把《親愛的白人》拍成了電視劇。那些年我感覺它有來有回，而且肯定是在回擺。太難了。
三月份，達文喬伊倫道夫 (Da’Vine Joy Randolph) 因《守護者》(The Holdovers) 獲得女配角獎後，出現在奧斯卡頒獎典禮後台。
（羅伯特高蒂爾/洛杉磯時報）
達文·喬伊·倫道夫 今年，她因在《The Holdovers》中飾演瑪麗·蘭姆 (Mary Lamb) 獲得奧斯卡獎，她是新英格蘭一所精英寄宿學校的主廚。但她的勝利引發了一些爭議，一些觀察家認為，它延續了數十年的傳統，即表彰那些扮演屈服於白人的角色或支持白人角色的黑人女性——同時對她們的其他方面沒有任何尊重。
這是一次重要的談話。但她再次因其表演而獲獎。最重要的是，無論出於何種原因，這個角色對她來說並不存在，在黑人電影製片人的手中。她用它所做的事情是驚人的。對我來說，這就是我們的回報。 《亂世佳人》中的海蒂·麥克丹尼爾也是如此。我們不會獎勵代表性、漫畫或刻板印象。我們正在獎勵一個相當不那麼好的系統中的人，這個系統不斷地以非常消極的方式代表黑人。在這之中，她能夠做出一些相當出色的事情，並吸引了其他白人共同主演的注意。
在《好萊塢黑色》中，還有太多你無法探索的東西。還有更多劇集的可能嗎？
我認為那會很棒。這取決於米高梅和米高梅+。老實說，你可以回顧同一時期並談論完全不同的藝術家，但仍然沒有足夠的時間。或者您可以每集選擇一位藝術家。如果有人想給我一些肯·伯恩斯的紀錄片資金，那我們真的可以走了。
